剧情简介
凯特(tè )琳(📼)·布(🚤)雷(🖲)亚(yà )(⚫)的(de )处女(🔸)作。讲(jiǎng )述了一个14岁的(💆)少(✳)女如(🥄)何大胆探索她的性欲，整部影片(🍮)充满男女(🚸)性器官的特(🕕)写镜头，在保守的(🚢)70年代被法国着名的《费加罗报》批(pī )(🦗)为(wéi )“对身体(🥎)亲密(mì )关(🗞)系的公开展示和玷(🤠)污(wū )，使女性蒙羞"而呼吁禁(jìn )(👃)演(yǎn )。因此(cǐ )在法国被冷冻了24年，直到2000年才得(dé )(👣)以(yǐ )公开上(❕)映。这(zhè )部以第(dì )一人(rén )(🛎)称(chēng )叙事的电影相(xiàng )当独特，以直接、(🤷)不矫(jiǎo )揉造作的态(📟)度表现性的(🏒)场(chǎng )景，直面(🈺)性的(de )问题，充满了自(zì )由、前(qián )(🥤)卫(wèi )与实验电影的格(gé )调。关(guān )(🚲)于(yú )导演：1949年生(shēng )于法(🔥)国(🚡)的凯(kǎi )特琳·布蕾亚，身兼(jiān )(😳)作家、导(🚻)演、演员、编剧(jù )等多重(chóng )身分。她形容自己是(shì )个“清教徒”，但(dàn )这很难(nán )和她的作品(🌲)联(lián )想在一(yī )起。她19岁时写的(de )第一本(běn )小说《容(🕵)易相处的人》，在1968年出版的时候(hòu )，被列为18岁以下禁(jìn )止购买的限制级小说；她23岁参(cān )(👧)与演出的第一部电影(👅)，是意(yì )大利(lì )名导演(yǎn )(🍂)贝托鲁奇的经典情色电影(yǐng )《巴黎最(zuì )(🤳)后探戈》；她25岁(🦀)时将自己的第(dì )四(sì )本小说《气窗(chuāng )》，拍成(chéng )她的第一部电(diàn )(🤟)影(🏫)《爱欲解放》，由于内容(🌥)描述一个14岁的(de )少女如何大胆探索她的性(xìng )欲，且里头充满男女性器(👐)官的特写镜(🚹)头，在保守的70年代被(📦)法国知(⤴)名(míng )的《费(fèi )加罗报(bào )》批(pī )为(🈹)“对(🏚)身体、亲密关系(🤺)的公开展示、玷污和侮(wǔ )(😓)辱，使女性蒙羞(🈵)”而(🏌)呼吁(yù )禁演，因此在法国(guó )被冷冻(dòng )了24年，直(zhí )到今年才(⤴)得以(🛰)公开(kāi )上映。她(tā )(😀)一(🔝)再(🐖)以作(🧜)品挑战法国(😜)（甚(shèn )至(zhì )(👑)全世界）的(de )道德(🚌)尺度，有人(rén )批(pī )评她是(👚)“假艺术之名行***之实”，有人(rén )赞(zàn )(🈶)赏她作品里的女主角“闯进(jìn )陌(mò )生(🔢)的(de )性爱领域，如同(tóng )导(dǎo )演本人违(wéi )抗传统的(de )电影（(🏐)性别(bié )）(👘)界线”。可(kě )以肯定(🥗)的是：(🚁)凯(kǎi )特琳·布蕾亚代(🚝)表某种(zhǒng )法国电影的先(🎷)驱(🏑)，而且她的影响效力(🐋)正在持续发(🚠)酵中……(💴)凯特琳(lín )(🏇)·布(🧔)蕾(✝)亚(🎂)声称受了(🐻)瑞典电(🧜)影大(🚊)师伯(🔰)格(gé )曼(màn )的《冬日之光》影(yǐng )响，才(♑)决定(dìng )拍(pāi )电影。她的处(chù )女作(zuò )《爱欲(yù )(🛴)解(🚱)放(fàng )》拍(pāi )摄(shè )经费拮据，但这部(🔼)以(🕙)第一人称(📘)叙事的电影相(xiàng )当(dāng )独特，以直接(🚲)、不(bú )矫揉造作的态度表现(🐞)性的场景(jǐng )、面(miàn )对性(xìng )的问(wèn )题(tí )。它自由(💍)、前卫与实验电影的格调，与当年(📈)的美(měi )(😄)国(😙)地下电(😢)影(yǐng )极度相近。十(shí )年(nián )后(hòu )(🤛)，她的(🔄)电影《少(🚴)女(nǚ )36》又(🏳)再(🏾)度(✏)受到大众瞩目(🌭)，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶(🌓)时(🌂)报更形容它是(🆔)“少数对性(xìng )有如(🛠)此吸(xī )引人(rén )地诚(🥘)实探讨的电影，笔触如(📓)此(🎹)新鲜又尖(😼)锐。”然而她的作品(pǐn )并(bìng )非企图藉对性(xìng )器(qì )官(guān )和性行(háng )为(🗑)直接地(🍛)描(miáo )(🕠)绘(🌽)来挑起观者(🦕)的性(📂)欲，而是对(duì )人(👑)们的性态度作心理分析(xī )上和(♊)形而上(🐯)的(de )申论。因(🏾)此她也正大(dà )光(👭)明地被视为(💬)和(hé )萨德、西蒙娜(🖼)·波芙娃、(🍕)波琳·雷(📊)雅吉（《O娘的(de )故事》）、乔治·(🍼)巴塔耶、福(fú )柯等(děng )法(fǎ )国文化界(🕠)“败(🌹)德”传统并(bìng )列同侪(chái )，并与日本导演大岛(dǎo )(🛳)渚的(de )《感(📕)官世(shì )界》和贝托鲁奇的《巴黎最(zuì )后探戈(🎎)》遥(😩)相(⭕)呼应(🚻)。不(✒)仅如此，她(tā )的才华并非只(zhī )有(🍿)在(zài )非主流的情色前卫电(diàn )影领域受到瞩(zhǔ )(🤗)目。她曾和(hé )(🍆)意大利国宝级导演费里尼(🥑)共(🎟)同(tóng )(🤫)编写他的电影《船(😒)续(xù )前行(háng )》的剧本；而她(tā )的(🚁)小(xiǎo )说(shuō )《警察》也曾(📝)被(bèi )戛(🎻)纳(nà )金棕榈奖(jiǎng )导演莫里斯·皮(pí )亚拉（拍摄(🍯)过(guò )(💙)《在撒旦的(🙆)阳光下》）(🙈)拍为同名(🐽)电影，并由法国数一数二的大明(míng )星如热(🐄)拉尔·(🎹)德帕迪(😉)厄、苏(🚪)菲·玛索(suǒ )、桑德(dé )琳(🍭)·波娜尔等(🛡)人主(🚠)演。可见(🦔)她(💝)在艺术界、(🌕)文化界、(😍)文学界、以(yǐ )及(jí )电影界蕴藏(cáng )的深厚影(♎)响力(lì )。那么(🧚)，凯特琳·布蕾亚又如何替(⬅)她电影无可避(bì )免(miǎn )的争议性辩解？“我们(🤧)活在一(yī )个强迫(pò )接受道德的病态(tài )社会，我企图(🎮)操纵(🕺)影像(xiàng )去刺激观(guān )众，让他们(💡)思考自(🕜)己为什么会(huì )有这(⬆)些（坐立(😫)难(nán )安的(de )）社会的制式反应(🧖)，然后明白这些(xiē )恐(🏂)惧和反感没什(♉)么(👨)大(dà )不(bú )(😝)了。我这样(yàng )说是(shì )(🌁)因为我是第一个被(bèi )这些(⛺)主题和影(yǐng )像扰乱的(🍹)人。我是个清教(jiāo )(🖍)徒形(🧡)的人，但(dàn )你必须长大(😦)，并(bìng )克(kè )服这些(xiē )不合逻辑的反(🍢)应。”“我们必(bì )须改变(👛)美学(xué )的符(📈)码，我(🎀)们可以让排泄物和分泌(mì )物变(biàn )的可(🏨)人而美好。道德的(de )反感(🙈)来自美学(xué )的秩序，我(wǒ )们必须挑战(🚏)（性）器官(🐪)让我们(men )害(hài )怕的事实(shí )。而女性(xìng )(🆒)的(de )阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最(zuì )(🤙)新(🏵)电影(yǐng )《罗(🍂)曼(🚗)史》推出后，已经(jīng )受到(🌓)影(👚)评人(🥙)和观众的肯(🧕)定(🔥)，使布(⬛)蕾亚(yà )相信观众已能(néng )接受她的处女作：“（我(👐)的）电影(😂)还是一样，只是(🐂)观众进(jìn )步(bù )(🍙)了。现在我们要(⛽)看看观众会认为它(📪)是***片，还(hái )是超(🚢)越影像、进(jìn )入影像所激起(⤵)的情感和反省。”
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